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“这位是瑞克·施密德林,好莱坞默片时期的历史研究专家,和一位短片和纪录片的制片人。这位就不用介绍了……”

“你好,瑞克·施密德林先生,我是罗纳德。”

罗伯特·斯坦因干劲十足,找来了一位老电影的顶尖研究者,作为航海家修复好莱坞早期经典电影的顾问。罗纳德本人也是一个老好莱坞电影的影迷,所以把他也邀请到了家里一叙。

“在你看来,好莱坞老片重新修复发行,最主要的障碍是什么呢?”

“说来你可能不信,最主要的障碍,是八大制片厂混乱的管理,和那些还活着的老顽固……”

瑞克·施密德林给了一个非常出人意料的答案。他从事老电影的研究已经有很长时间,在加州的长滩大学里有一个兼职的教职。但是这么多年也没有出什么重大的成果,最大的问题就是制片厂不愿意给他原始的负片和重新剪辑的权力。

直到七十年代,好莱坞老导演中的那些能拍出好电影的那些艺术家,都有一个非常奇怪的习惯。那就是尽量少拍主镜头,不给全景,尽量给特写或者种近景。

原因就是当时的制片人,控制着剪辑室,经常在周末偷偷就把导演未完成的剪辑加班剪完,然后周二上映。

这种极度歪曲甚至反转了导演创作意图的快速剪辑,更适合那些制作出来满足观众的快餐电影,而不适合那种精雕细琢的商业片创作。

最后剪辑出来很多导演本人非常不满,甚至愤怒的电影,导演本人放弃署名的例子就有很多。

如果一个修复和研究专家,要重新按照导演的剪辑原意来重新剪辑创作的话,那么观众肯定就要问,为什么当年看到的版本会是那样的?

很多老的制片人,都不喜欢自己当年的决策被推翻,谁也不想在几十年以后,重新成为一个反派人物。

只要突破了这一条,那么剩下来的什么负片重新制作,重新调光等等,都不是什么大问题。

罗纳德很喜欢这个人的想法,能给这些制片厂一个赚钱的预期,和钱相关的都不是问题。这种人的问题,才是关键。得有一部好莱坞出品的电影,重新发行以后做出了很好的成绩,而没有人去翻旧账,才能让大家安心把老片修复的工作交给罗纳德新收购的航海家来干。

“哎,其实我这里就有一部很可能扭转制片厂看法的电影,我还有原导演详细解释原本的剪辑应该如何做的手稿,可惜电影的原版负片拷贝已经遗

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